沟口对于室内镜头把控的精准度一点不输小津,在我看来甚至胜过小津,因为沟口的镜头永远在流动,是小河淌水一样的潺潺缓缓。最爱三人旅行时利用传统日式建筑半开放格局将室内与外景联动,远景镜头下三人分处远近不同位置构成绝妙景深,同时通过演员走位来构成错落有致的视觉效果,暗示三人错综复杂的关系。可以说五十年代的沟口仅在镜头调度层面已经达到了已臻化境的水准。最大败笔还是选角,小老太婆一样的田中绢代真的不适合这种美艳少妇角色,这么做只会把电影新人乙羽信子衬得更加清丽动人。
为使姐姐开心而委屈隐忍的妹妹,一个女人为了另一个女人牺牲掉自己的幸福。悲剧的源头还是要归咎于男人的贪恋,如果不是抱着试图接近的侥幸心理,不去迎娶妹妹,本不会造成三个人的悲剧。(#标记3200)
爱又能怎样,还不是要屈服于秩序。爱的火苗总被浇熄,却总是悄然燃起。
3.5 狗血的优良“传统”,一部分意境显得做作生硬
mise en scène