cine classic,

7.3/10

不那么“新现实主义”，而更像是对法国诗意现实主义和黑色电影的一次意大利本土嫁接：黑色犯罪小说《邮差总按两遍铃》的故事脉络，加上社会真实底层生活、实景拍摄的技法和对诗意现实主义电影中男性角色的悲剧宿命感的呈现）。不可忽略的是维斯康蒂曾经作为雷诺阿导演助理的工作经验，他也将雷诺阿的那种场面调度（群像和社会环境结合）和人物伤感失意的精神特质相结合，可见法国诗意现实主义才是意大利新现实主义的先声。而之所以把《沉沦》看作是先声，而不是意大利新现实主义诞生的标志（《罗马，不设防的城市》），主要原因在于《沉沦》对于之前意大利法西斯所主导的“政治宣传片”或是白色电话片、书法派电影的一种虚假、造作、麻痹精神的那一类主流电影的拆穿、否定，这种对“否定性”的肯定启发了一个新电影时代的诞生。

维斯康蒂导演处女作，展现了新现实主义对普通人生活及其细节的关注，为意大利新现实主义的诞生做了准备。

助理工作结束后，回意大利之前。让雷诺阿送来本小说。说，你一定会喜欢。而这成就了维斯康蒂的处女作。维斯康蒂说，《德意志零年》也好，意大利新现实主义也罢，都是从我这部电影中来的，而我的电影是从让・雷诺阿来的。上映两天后，马上被封印，但影响却无远弗届。死后同年，在美得以重映。